[業界要聞] 顯經黑膠俱樂部「將聲音當作藝術對待」講座

【全文輯錄自「普洛影音網」】

Feb 22 / 2017
  • 顯經黑教俱樂部竹北店的門口充滿了文藝氣息!

  • 顯經竹北店的館藏,都可以開放租借喔。

  • 顯經竹北店的館藏,都可以開放租借喔。

  • 顯經的空間非常舒服,可以提供各路愛樂人交流。

  • 有提供耳機系統作立即的黑膠試聽。

  • 還有獨立的試聽間,可以不受打擾的透過二聲道系統仔細聆賞黑膠。

  • 未來顯經也會推出代客清洗黑膠唱片的服務,現場看到已經準備好一部VPI的洗唱片機,不論是替館藏或是客人的收藏,都可以有最好的呵護。

  • Andreas Koch正在示範DSD的音訊。

  • 這天的對談非常精彩,深入淺出。

  • 現場播放音樂的器材由極品提供,包括Playback Designs MPS-5 SACD唱盤、IPS-3綜合擴大機以及DALI喇叭,完美的展現出Andreas想要呈現的高解析聽感變化。

  • 現場播放音樂的器材由極品提供,包括Playback Designs MPS-5 SACD唱盤、IPS-3綜合擴大機以及DALI喇叭,完美的展現出Andreas想要呈現的高解析聽感變化。

  • 現場來賓大約快四十人,大家發問很踴躍!

  • 會後Andreas親自示範黑膠轉錄。

  • 顯經數位實驗室裡面的轉錄器材,可以看到一部Playback Designs的Merlot DAC。

二月十九號一個週日的下午,在新竹竹北顯經黑膠圖書館這樣一個別緻的新地方,舉辦了一場同樣別具氣質的座談會—「將聲音當作藝術對待」。這場座談會由顯經黑膠俱樂部主辦,這次請來了美國Playback Designs的創立者、同時也是DSD格式制定者Andreas Koch擔任主講人,並由好感音樂江建德先生擔任引言人與現場翻譯,也邀請到友刊U-Audio郭總編進行專業提問與對談。

顯經黑膠俱樂部之創立初衷,是有感年輕黑膠迷人數之增長,但卻不一定所有新朋友都馬上有能力購買太多軟體或是專業之硬體設備;所以成立「圖書館」的概念,是希望可以透過租借黑膠的方式,讓更多對黑膠有興趣的夥伴,可以用更輕鬆的管道認識純類比世界的美好。而顯經也提供相關專業知識的諮詢,也積極的進行黑膠數位保存,也就是轉錄作業,除了保存經典音樂檔案之外,也方便民眾試聽;另外未來也會陸續提供清洗黑膠等周邊服務,目前除了竹北本店之外,大台北地區也會有三間分館,讓人非常期待。由於數位資料保存是顯經非常重視的一個項目,正式營運後首次講座舉行,就透過顯經創辦人以及代理商極品的牽線下,藉由Andreas Koch對數位檔案製作、規格、原理的第一手知識解說,進行深入淺出的剖析,讓現場來賓得以迅速了解看似很複雜的數位編碼規範。

座談會一開始除了簡單介紹顯經之外,Andreas Koch也大致介紹自己的出身背景,Andreas是瑞士人,早年在Studer與Sony工作過,後來參與了DSD的規範制定,並成立自己的高階Hi End品牌Playback Designs。接下來的講解內容其實對於音響迷來說是非常基礎的,就是概述何謂PCM與DSD,並指出PCM與DSD之優劣與編碼原理,這些本刊常提的知識容我在此予以簡略。現場Andreas Koch也夠過整套Playback Designs前端器材搭配DALI喇叭,讓現場來賓體會DSD與CD格式實際上聽感之差異。Andreas指出,DSD的第一強處是會明顯感受到音樂的空間感變好了,那是因為高解析DSD的「時間解析度」增加了,當每件樂器聲響在時間傳遞上的解析度更完整,自然就會覺得空間感更明顯更開闊、喇叭消失於無形。而DSD由於編碼上的形式與PCM有諸多不同,雖然理論上都有數位濾波上的失真與高頻噪訊產生,但是DSD能將雜訊處理於人耳較不能接收到之頻段,而人耳可以聽聞的範圍內,DSD相對保有較高的訊號完整度,故DSD在Andreas Koch的看法中,絕對是將黑膠音訊數位化、乃至所有音樂製作發行、保存上最優秀的規格選擇。現場有來賓問到了一個很有趣的問題,在聽了Andreas說DSD是將噪訊在人耳接收範圍外的頻段處理,那是否動物會聽得到那些不自然的噪訊呢?當原本在場對談人覺得這問題很開玩笑的時候,沒想到Andreas說了一個小故事:他說他有個錄音師朋友,那位錄音師會帶他的愛犬一起在錄音室工作,一開始製作、播放DSD64的檔案時(最早期的DSD規格),那隻狗好像就聽到噪訊了,就會「逃」出錄音室,聽不下去!後來那位錄音師改播放DSD128或更高階的DSD256音樂檔案,由於噪訊處理又移至更高的頻段,那隻錄音師的狗居然就乖乖的待在錄音室中聽歌了!所以Andreas說,這確實是有根據的,真的很有趣也很顯而易懂。

現場好感音樂江先生提出一個問題說,黑膠在播放時,會受到針壓、方位角、水平角、VTA、以及更多唱盤機械結構、校正,甚至是黑膠本身片況,帶來一環又一環的各種失真,那這樣DSD是否就完全的贏過黑膠的類比聲呢?Andreas表示,失真,是一直存在於所有聲音傳遞中的,無論講話、樂器吹奏,經過空間、環境中所有物質的反射、折射,就會產生各種失真,只是在於這種失真是否「自然」;Andreas說,他不認為再高規格的高解析數位檔案會能完全贏過純類比的音樂載體,而DSD在作的,就是他一再強調的讓失真、噪訊「自然化」,也就是不要在人耳感覺「不自然」的頻段處去濾波,這也就是DSD聽起來較為「自然傳真,更接近純類比聲」的原因。Andreas更直說,很多人發現優秀的錄音都集中在60-70年代,追根究柢,那是因為當時音樂市場大,錄音師有更多時間講究所謂「好錄音」最重要的一環—麥克風位置的擺放,那更是使失真「趨於自然」的重點要素,而現在的錄音師工作被壓縮,民眾更喜歡「免費取得」音樂,所以麥克風擺放之學問,似乎越來越不被重視;Andreas講明一點,其實無論黑膠、盤帶、DSD,其實並不是決定音質優劣的批判性因素,錄音時有無細細考究、以及錄音師本身的態度,才是成就是否「好聲」的核心關鍵。

在會後Andreas協同幾位對談人以及部分有興趣的來賓,一起前往了顯經圖書館中的「數位實驗室」,也就是轉錄黑膠的基地,那邊擁有專業錄音室級的設備、包含了一部Playback Designs的Merlot DAC,用其將黑膠上之音訊轉化成DSD檔案;Andreas親自示範了黑膠轉錄作業,現場也提到每一張唱片本身的錄音電平不同,轉錄時要注意音訊輸入時,是否超越了音量顯示的「紅色區」,要讓量感限制在一個恰到好處的範圍,不能太過也不能太低,轉錄出來才有最完整的音樂動態重現。另外,利用黑膠測試片輸入其音軌,來校正左右聲道之平衡與轉速微調等工作也不可少,如此才能發揮數位保存的最大價值。未來顯經黑膠俱樂部,也會舉辦更多元面向的講座活動,而這次大師Andreas Koch的精彩對談與示範,是非常成功的第一步,也很期待有更多音樂愛好者能持續關注下去!

顯經黑膠俱樂部竹北店
新竹縣竹北市光明六路東二段381號3樓 (03-6685700)顯經黑膠圖書館-台北永康館
台北市大安區永康街31巷9號B1(02-23926707)

顯經黑膠圖書館-中和思創館
新北市中和區連城路168號8樓之3(0966-642728)


email: info@manivinyl.com

官方網站:http://www.manivinyl.club/

以Playback Designs的Pinot ADC對黑膠做4倍DSD取樣完美數位化儲存,數位大師Andreas Koch為竹北「顯經黑膠俱樂部」舉辦首場講座

【全文輯錄自「HI-AV」】

Feb 22 / 2017
離台灣高鐵竹北站步行僅有不到十分鐘路程、由半畝塘建設打造的「若山」是一座非常迷人的建築,從遠處眺望就可看到整棟大樓一片綠意,每層陽台上都種植了樹木,一樓入口更是要穿越這片生氣盎然的花園才能到達,整棟大樓的綠色植物覆蓋率竟高達130%,是一般大樓的四、五倍以上,置身其中真有脫離世俗的鬆弛感受。

離台灣高鐵竹北站步行僅有不到十分鐘路程、由半畝塘建設打造的「若山」是一座非常迷人的建築,從遠處眺望就可看到整棟大樓一片綠意,每層陽台上都種植了樹木,一樓入口更是要穿越這片生氣盎然的花園才能到達,整棟大樓的綠色植物覆蓋率竟高達130%,是一般大樓的四、五倍以上,置身其中真有脫離世俗的鬆弛感受。

一樓是「希吉品飲」與「若渝藝術空間」,不過我們不是來喝茶的,目的地在一樓內側的空間。

一樓是「希吉品飲」與「若渝藝術空間」,不過我們不是來喝茶的,目的地在一樓內側的空間。

入口的大型螢幕顯示著活動內容:「顯經黑膠俱樂部首場講座‧與大師對談」,標題是「將聲音當作藝術對待——當代音訊處理大師Andreas Koch的50年聲音科技創新之路」,原來去年底新開張的「顯經黑膠俱樂部」竹北若山館就在這棟建築的三樓,這是他們開幕以來的首場講座,就在一樓這個空間舉辦。咦,「顯經」的性質其實趨近於「黑膠圖書館」之概念,而Andreas Koch則是SACD所使用DSD數位音訊編碼的推手,兩者的相遇難道不會有點奇特嗎?其實,還真有密切的關連,接著就為各位做說明。

入口的大型螢幕顯示著活動內容:「顯經黑膠俱樂部首場講座‧與大師對談」,標題是「將聲音當作藝術對待——當代音訊處理大師Andreas Koch的50年聲音科技創新之路」,原來去年底新開張的「顯經黑膠俱樂部」竹北若山館就在這棟建築的三樓,這是他們開幕以來的首場講座,就在一樓這個空間舉辦。咦,「顯經」的性質其實趨近於「黑膠圖書館」之概念,而Andreas Koch則是SACD所使用DSD數位音訊編碼的推手,兩者的相遇難道不會有點奇特嗎?其實,還真有密切的關連,接著就為各位做說明。

活動開始之前,會場就已經擠滿了三、四十位愛樂的朋友,大家都渴望能從數位大師身上汲取經驗,讓自家音響系統重播音樂的表現更美好,此點由之後Q&A問答時間眾人提問之踴躍,也可明白感受得到。

活動開始之前,會場就已經擠滿了三、四十位愛樂的朋友,大家都渴望能從數位大師身上汲取經驗,讓自家音響系統重播音樂的表現更美好,此點由之後Q&A問答時間眾人提問之踴躍,也可明白感受得到。

舉辦講座活動處是個頂部貫穿到二樓的挑高空間,這是散場後從二樓往下拍的照片。

舉辦講座活動處是個頂部貫穿到二樓的挑高空間,這是散場後從二樓往下拍的照片。

這場講座Andreas Koch除了為大家解說DSD的技術優勢之外,也將現場播放一般CD格式及DSD格式數位音樂檔案做比較,因此現場準備了一套高級音響系統,包括左側Playback Designs的MPS-5與右側Playback Designs的IPS-3,前者是該廠的創業作、也是帶有SACD/CD光碟播放機能的頂級DAC,至於後者則是內建高解析USB DAC的綜合擴大機。

這場講座Andreas Koch除了為大家解說DSD的技術優勢之外,也將現場播放一般CD格式及DSD格式數位音樂檔案做比較,因此現場準備了一套高級音響系統,包括左側Playback Designs的MPS-5與右側Playback Designs的IPS-3,前者是該廠的創業作、也是帶有SACD/CD光碟播放機能的頂級DAC,至於後者則是內建高解析USB DAC的綜合擴大機。

擔任發聲重任的是丹麥DALI旗艦Epicon系列排行僅次於Epicn 8的Epicon 6喇叭,搭載該廠獨特的「絲帶加軟凸盆振膜高音模組」以及兩支6.5吋中低音單體,身形雖不大,但擁有35Hz-30kHz的極佳頻率響應性能,在這個既寬深又高挑的空間裡,依舊有飽滿紮實的音樂能量呈現。

擔任發聲重任的是丹麥DALI旗艦Epicon系列排行僅次於Epicn 8的Epicon 6喇叭,搭載該廠獨特的「絲帶加軟凸盆振膜高音模組」以及兩支6.5吋中低音單體,身形雖不大,但擁有35Hz-30kHz的極佳頻率響應性能,在這個既寬深又高挑的空間裡,依舊有飽滿紮實的音樂能量呈現。

整套系統所使用的線材,包括電源線、USB數位線、訊號線與喇叭線,全都是美國線材名廠、以黃金比例及交錯結構等專利技術著稱的Cardas製品。

整套系統所使用的線材,包括電源線、USB數位線、訊號線與喇叭線,全都是美國線材名廠、以黃金比例及交錯結構等專利技術著稱的Cardas製品。

睽違近五年,Playback Designs創辦人兼執行長Andreas Koch再度來台,本站廖斐森總編輯當年曾對他做過專訪(請見這裡)、並以「當代數位音訊處理大師」稱呼,其實這絕非溢美之詞,因為在1995年Sony及Philips發佈SACD規格時,其所使用的編碼解碼技術DSD(Direct Stream Digital)就是由Andreas Koch一手開發的。另外,在此之前他在Dolby實驗室任職時就是該公司第一位數位音訊工程師,主導Dolby AC-1與Dolby AC-3壓縮編碼技術之開發,後來改稱為Dolby Digital的Dolby AC-3廣泛使用於數位電視廣播及DVD,由於必須將資料量壓縮到原有的十二分之一又不能有明顯的失真,因此Andreas Koch必須對人類聽覺徹底研究,這對於DSD編碼及Playback Designs獨特的數位音訊解碼演算法之開發極有幫助。

睽違近五年,Playback Designs創辦人兼執行長Andreas Koch再度來台,本站廖斐森總編輯當年曾對他做過專訪(請見這裡)、並以「當代數位音訊處理大師」稱呼,其實這絕非溢美之詞,因為在1995年Sony及Philips發佈SACD規格時,其所使用的編碼解碼技術DSD(Direct Stream Digital)就是由Andreas Koch一手開發的。另外,在此之前他在Dolby實驗室任職時就是該公司第一位數位音訊工程師,主導Dolby AC-1與Dolby AC-3壓縮編碼技術之開發,後來改稱為Dolby Digital的Dolby AC-3廣泛使用於數位電視廣播及DVD,由於必須將資料量壓縮到原有的十二分之一又不能有明顯的失真,因此Andreas Koch必須對人類聽覺徹底研究,這對於DSD編碼及Playback Designs獨特的數位音訊解碼演算法之開發極有幫助。

講座過程中,主要由「好感音樂」江建德先生(左)擔任翻譯。

講座過程中,主要由「好感音樂」江建德先生(左)擔任翻譯。

Andreas Koch的講座內容以「Digital Audio Basics」(數位音訊的基礎)為題,來解說數位音訊的概念、PCM與DSD編碼解碼方式之差異,以及為何DSD能夠既有數位音訊的優點、又能兼有更接近類比音訊之特性。

Andreas Koch的講座內容以「Digital Audio Basics」(數位音訊的基礎)為題,來解說數位音訊的概念、PCM與DSD編碼解碼方式之差異,以及為何DSD能夠既有數位音訊的優點、又能兼有更接近類比音訊之特性。

音響迷所謂數位音訊偏亮、不夠溫暖的問題來自數位濾波之失真與高頻噪訊,PCM方式使用更高的字元解析度及取樣頻率處理,例如將CD規格的16bit/44.1kHz數位取樣,提升到24bit、32bit的字元解析度與48kHz、88.2kHz、96kHz、192kHz、384khz等取樣頻率處理,雖然有改善,但問題依舊存在。

音響迷所謂數位音訊偏亮、不夠溫暖的問題來自數位濾波之失真與高頻噪訊,PCM方式使用更高的字元解析度及取樣頻率處理,例如將CD規格的16bit/44.1kHz數位取樣,提升到24bit、32bit的字元解析度與48kHz、88.2kHz、96kHz、192kHz、384khz等取樣頻率處理,雖然有改善,但問題依舊存在。

Andreas Koch所研發的DSD技術是以1bit來記錄數位音訊,但是將取樣頻率大幅提高(2.8MHz、5.6MHz或11.2MHz),如此一來5.6MHz就可以完全消弭所謂的「數位聲」現象。回應現場觀眾的提問,他舉了一個很有趣的例子,他的某位錄音師朋友養了一條狗,當錄音室在製作播放2.8MHz的DSD數位音樂檔案時,狗狗會因為聽到極高頻噪訊而逃離,但是當錄音師播放5.6MHz或11.2MHz的DSD數位音樂檔案時,狗狗卻是能陶醉在音樂之中,可見DSD藉由將取樣頻率提升到兩倍的5.6MHz或四倍的11.2MHz,已可完全將數位噪訊排除在人耳可聞之範圍外。

Andreas Koch所研發的DSD技術是以1bit來記錄數位音訊,但是將取樣頻率大幅提高(2.8MHz、5.6MHz或11.2MHz),如此一來5.6MHz就可以完全消弭所謂的「數位聲」現象。回應現場觀眾的提問,他舉了一個很有趣的例子,他的某位錄音師朋友養了一條狗,當錄音室在製作播放2.8MHz的DSD數位音樂檔案時,狗狗會因為聽到極高頻噪訊而逃離,但是當錄音師播放5.6MHz或11.2MHz的DSD數位音樂檔案時,狗狗卻是能陶醉在音樂之中,可見DSD藉由將取樣頻率提升到兩倍的5.6MHz或四倍的11.2MHz,已可完全將數位噪訊排除在人耳可聞之範圍外。

Andreas Koch的結論很簡單,DSD可說是結合PCM與類比兩者優點的音訊技術,一方面既能有動態大、雜訊低、音質純淨等數位音訊之優點,另一方面也比PCM有更接近類比音訊的平順波形及溫暖音色。

Andreas Koch的結論很簡單,DSD可說是結合PCM與類比兩者優點的音訊技術,一方面既能有動態大、雜訊低、音質純淨等數位音訊之優點,另一方面也比PCM有更接近類比音訊的平順波形及溫暖音色。

再者,在當前網路下載成為數位音樂傳播及聆賞主要管道的此刻,DSD以同樣甚至更高的音樂重播表現,卻只需要數分之一的資料記錄檔案大小,也就是能夠以僅數分之一的時間就可透過網路下載完成,無疑是更優質方便的數位音樂檔案格式選擇。

再者,在當前網路下載成為數位音樂傳播及聆賞主要管道的此刻,DSD以同樣甚至更高的音樂重播表現,卻只需要數分之一的資料記錄檔案大小,也就是能夠以僅數分之一的時間就可透過網路下載完成,無疑是更優質方便的數位音樂檔案格式選擇。

當然,音樂是拿來聆聽欣賞的,DSD勝過PCM最重要的關鍵,還是在於音樂重播之表現。Andreas Koch隨後播放CD規格44.1kHz/16bit與DSD數位音樂檔案給大家聆賞比較,很明顯前者顯得相當平面沒有立體感,而DSD則讓喇叭消失了、音場的深度與高度明顯拓展,這是由於DSD的「時間解析度」高出許多,讓人聲與所有樂器的能量及強弱動態變化都更為分明,音像的定位、形體與整體的空間感也都更為具體。

當然,音樂是拿來聆聽欣賞的,DSD勝過PCM最重要的關鍵,還是在於音樂重播之表現。Andreas Koch隨後播放CD規格44.1kHz/16bit與DSD數位音樂檔案給大家聆賞比較,很明顯前者顯得相當平面沒有立體感,而DSD則讓喇叭消失了、音場的深度與高度明顯拓展,這是由於DSD的「時間解析度」高出許多,讓人聲與所有樂器的能量及強弱動態變化都更為分明,音像的定位、形體與整體的空間感也都更為具體。

一樓的講座之後,Andreas Koch帶大家到三樓繼續第二階段的體驗,原來「顯經黑膠俱樂部」除了提供會員黑膠唱片借出、館內無限聆聽、黑膠清潔服務之外,還可為會員做「黑膠數位化」服務。咦,聆聽黑膠唱片不就是直接以黑膠唱盤播放嗎?為何還要「數位化」轉成數位音樂檔案聆賞?大家知道,唱針對黑膠唱片上的音樂信號是「接觸式」讀取,雖然每次播放時黑膠唱片溝槽磨損的程度很低,但經常播放總是無可避免對黑膠唱片產生磨損,如果黑膠唱片迷很寶貝自己的收藏(尤其是那些珍稀的絕版黑膠),將其轉換為數位音樂檔案,可說是經常聆賞的最理想方式。

一樓的講座之後,Andreas Koch帶大家到三樓繼續第二階段的體驗,原來「顯經黑膠俱樂部」除了提供會員黑膠唱片借出、館內無限聆聽、黑膠清潔服務之外,還可為會員做「黑膠數位化」服務。咦,聆聽黑膠唱片不就是直接以黑膠唱盤播放嗎?為何還要「數位化」轉成數位音樂檔案聆賞?大家知道,唱針對黑膠唱片上的音樂信號是「接觸式」讀取,雖然每次播放時黑膠唱片溝槽磨損的程度很低,但經常播放總是無可避免對黑膠唱片產生磨損,如果黑膠唱片迷很寶貝自己的收藏(尤其是那些珍稀的絕版黑膠),將其轉換為數位音樂檔案,可說是經常聆賞的最理想方式。

目前有許多音響廠商都推出了針對此種需求的「類比數位轉換器」(ADC,Analog to Digital Converter),但包括專業錄音室在內,大部分都是售價1,000美元以下的平價製品,但Playback Designs所推出的這部Pinot ADC是不惜血本、只求最佳類比數位轉換音質之作,參考售價高達7,500美元。Andreas Koch還是謙虛地表示它應該是全世界最好的ADC產品「之一」,不過他也說了一個有關此機優異音質的小故事,他說曾邀請數位有「金耳朵」的錄音工程師,設置了一套以黑膠唱片為訊源的音響系統,後端的擴大機與喇叭都完全相同,差別只在其中一組輸入由黑膠唱盤播放黑膠唱片、經過唱頭放大器之後播出,另外一組則將唱頭放大器的類比輸出送入Pinot ADC,經過4倍DSD的類比數位轉換之後再做一次數位類比轉換送入擴大機,在幾度「盲眼測試」的狀況下,幾位錄音工程師標選出他們所認為較好的聲音,他們都以為應該是黑膠唱盤「直出」的那組,但竟然他們都誤認了,因為他們認為聲音較好者竟然是經由Pinot ADC多經過「類比數位」及「數位類比」兩次轉換的!由此可見Playback Designs這部Pinot ADC音質與類比數位轉換之優異程度!

目前有許多音響廠商都推出了針對此種需求的「類比數位轉換器」(ADC,Analog to Digital Converter),但包括專業錄音室在內,大部分都是售價1,000美元以下的平價製品,但Playback Designs所推出的這部Pinot ADC是不惜血本、只求最佳類比數位轉換音質之作,參考售價高達7,500美元。Andreas Koch還是謙虛地表示它應該是全世界最好的ADC產品「之一」,不過他也說了一個有關此機優異音質的小故事,他說曾邀請數位有「金耳朵」的錄音工程師,設置了一套以黑膠唱片為訊源的音響系統,後端的擴大機與喇叭都完全相同,差別只在其中一組輸入由黑膠唱盤播放黑膠唱片、經過唱頭放大器之後播出,另外一組則將唱頭放大器的類比輸出送入Pinot ADC,經過4倍DSD的類比數位轉換之後再做一次數位類比轉換送入擴大機,在幾度「盲眼測試」的狀況下,幾位錄音工程師標選出他們所認為較好的聲音,他們都以為應該是黑膠唱盤「直出」的那組,但竟然他們都誤認了,因為他們認為聲音較好者竟然是經由Pinot ADC多經過「類比數位」及「數位類比」兩次轉換的!由此可見Playback Designs這部Pinot ADC音質與類比數位轉換之優異程度!

Pinot ADC除了最高可做4倍DSD的11.2MHz取樣頻率類比數位轉換之外,也可做最高達384kHz的PCM類比數位轉換;當然,Andreas Koch是比較推薦4倍DSD類比數位轉換的,他認為音質與整體性能遠高過384kHz PCM。對了,Playback Designs這部Pinot ADC只有一組類比平衡輸入,使用時只要將其與唱頭放大器的輸出連接,再以一條USB數位線連接到電腦就可以了。

Pinot ADC除了最高可做4倍DSD的11.2MHz取樣頻率類比數位轉換之外,也可做最高達384kHz的PCM類比數位轉換;當然,Andreas Koch是比較推薦4倍DSD類比數位轉換的,他認為音質與整體性能遠高過384kHz PCM。對了,Playback Designs這部Pinot ADC只有一組類比平衡輸入,使用時只要將其與唱頭放大器的輸出連接,再以一條USB數位線連接到電腦就可以了。

Andreas Koch說在進行黑膠唱片的數位化處理之前,要先將左右聲道的錄音電平做一番調整,原則是黑膠唱片音樂的最高輸出電平要盡量接近紅線處,但又不能超過以免產生過荷失真,如此就可得到飽滿寬廣的動態範圍表現。

Andreas Koch說在進行黑膠唱片的數位化處理之前,要先將左右聲道的錄音電平做一番調整,原則是黑膠唱片音樂的最高輸出電平要盡量接近紅線處,但又不能超過以免產生過荷失真,如此就可得到飽滿寬廣的動態範圍表現。

Andreas Koch當場在「顯經黑膠俱樂部」三樓的「實驗室」裡示範將黑膠唱片上的類比音樂訊號轉為數位音樂檔案。

Andreas Koch當場在「顯經黑膠俱樂部」三樓的「實驗室」裡示範將黑膠唱片上的類比音樂訊號轉為數位音樂檔案。

有了Playback Designs Pinot ADC,要用什麼電腦軟體來錄音呢?Playback Designs所推出的Sonoma Recorder自然是最佳的選擇,它的操作十分方便簡潔,就跟過去傳統的錄音機一樣。當然,如果有大量轉檔的需求,為了更方便由雲端取得曲目的metadata資訊,使用專業錄音室常用的VinylStudio會更便利一些。

有了Playback Designs Pinot ADC,要用什麼電腦軟體來錄音呢?Playback Designs所推出的Sonoma Recorder自然是最佳的選擇,它的操作十分方便簡潔,就跟過去傳統的錄音機一樣。當然,如果有大量轉檔的需求,為了更方便由雲端取得曲目的metadata資訊,使用專業錄音室常用的VinylStudio會更便利一些。

「顯經黑膠俱樂部」有許多黑膠唱片可提供會員借回家聆賞。

「顯經黑膠俱樂部」有許多黑膠唱片可提供會員借回家聆賞。

燈光與環境的布置相當有氣氛。

燈光與環境的布置相當有氣氛。

「顯經黑膠俱樂部」的性質就像是黑膠唱片圖書館,館內也提供黑膠唱盤、耳機擴大機與耳機,如果在館內聆賞,就沒有數量的限制。

「顯經黑膠俱樂部」的性質就像是黑膠唱片圖書館,館內也提供黑膠唱盤、耳機擴大機與耳機,如果在館內聆賞,就沒有數量的限制。

「顯經黑膠俱樂部」館藏黑膠唱片眾多,黑膠唱片的清洗自然也成為重要的課題,事實上他們也提供會員黑膠唱片清洗的服務,因此館內備有專業的洗唱片機。

「顯經黑膠俱樂部」館藏黑膠唱片眾多,黑膠唱片的清洗自然也成為重要的課題,事實上他們也提供會員黑膠唱片清洗的服務,因此館內備有專業的洗唱片機。

黑膠唱片清洗流程與注意事項的SOP就寫在旁邊的大黑板上,提醒工作人員在清洗過程中好好照料寶貴的黑膠唱片。目前「顯經黑膠俱樂部」除了新竹竹北「若山館」,在台北市永康街與新北市中和區連城路也有分館(分別是「回留館」與「思創館」),2017年3月台北市忠孝敦化館也即將開幕,喜愛黑膠唱片的朋友不妨就近體驗一番,相關資訊可點擊查閱其「官方網站」及「Facebook粉絲專頁」查詢。

黑膠唱片清洗流程與注意事項的SOP就寫在旁邊的大黑板上,提醒工作人員在清洗過程中好好照料寶貴的黑膠唱片。目前「顯經黑膠俱樂部」除了新竹竹北「若山館」,在台北市永康街與新北市中和區連城路也有分館(分別是「回留館」與「思創館」),2017年3月台北市忠孝敦化館也即將開幕,喜愛黑膠唱片的朋友不妨就近體驗一番,相關資訊可點擊查閱其「官方網站」及「Facebook粉絲專頁」查詢。

 

PLAYBACK DESIGNS創辦人ANDREAS KOCH談數位與類比的結合

【全文輯錄自「MY-hiend」】

Feb 22 / 2017

1

美國PlayBack Designs創辦人兼設計師 Andreas Koch相隔五年再度來台,身為SACD唱片與DSD格式的制訂者之一,Andreas Koch對於數位音樂領域研究非常透徹,這次大師來台我們除了尋求與他對談的機會外,也特地到新竹顯經黑膠唱片俱樂部記錄一場由Andreas Koch主講的活動,主題為”將聲音當作藝術對待”,分享他數十年來結合音樂與科技的經驗看法。

這場活動的地點位於新竹竹北的”顯經黑膠唱片俱”,這是一個相當特別的機構,喜歡聽黑膠的朋友要特別注意。

2

黑膠唱片分享與收藏

顯經黑膠唱片俱樂部成立是建立於分享的概念,近年聆聽黑膠音樂已經越來越興盛,這個風潮不僅僅是在我們較為熟悉的發燒友身上,也在許多喜愛音樂的年輕人身上看見。在市場上一兩萬元的平價唱盤比比皆是,甚至有停產許久的廠商也重新進入這個市場,對黑膠有興趣的朋友能夠花上少少的錢就能夠進入黑膠的世界。

但是對於聽黑膠音樂而言,硬體其實是小花費,軟體才是一個大坑,特殊版本或二手品不談,就算再平凡的全新黑膠唱片也要千元以上,長期下來其實是不小的花費,而且家中也需要一定的空間收藏。於是顯經黑膠唱片俱樂部的團隊便基於一個分享的概念,透過租借的方式讓喜愛聽黑膠的朋友在軟體上可以省下不少金錢,加上黑膠的收藏以及保養都由他們負責,會員只需負責將黑膠帶回聆聽即可。

這個概念有點像影片租借似乎不太稀奇,但最特別的是顯經黑膠俱樂部還有保存與珍藏的意義,所以他也是一座圖書館,黑膠唱片沒有淘汰問題,大多是越早出版的唱片越珍貴 (並非指昂貴,而是具有回憶成分,也許是和父親第一次聽的那一張唱片),有許多令人感動的老唱片很難在市場上尋獲,卻可能在顯經黑膠俱樂部中看見,而且能借回家聽。

經營團隊開放讓所有黑膠唱片的持有者捐贈他們的唱片,也許是因為搬家,也許是持有者離開世界,也許是純粹想要分享。我們偶爾都會聽見有人在垃圾堆中發現大量黑膠唱片,或者朋友家中若干年前丟過一批黑膠唱片,這都是令人感到可惜的事情。而顯經黑膠俱樂部除了分享以外,更重要是具備了收藏與保存的社會意義。

3

數位化保存黑膠唱片

先談及為何PlayBack Designs的設計師Andreas Koch會來到這裡,原因在於顯經黑膠唱片俱樂部有替黑膠保存做一個重要的動作 – 數位化。他們利用妥善的器材將黑膠唱片轉錄成數位檔案,而Andreas Koch正是這領域的專家,PlayBack Designs最新產品當中甚至有一部Sonoma Pinot ADC便是拿來專門做這工作,也正在顯經黑膠唱片俱樂部中服役著,這也是Andreas Koch與此處結緣的原因。

這次Andreas Koch所談論的是以數位音樂優點和類比音樂數位化保存為主題,有非常多的朋友參與,年齡層相對年輕,聆聽Andreas Koch的說明過程中非常專注而且提出的問題都十分深入。

4

High-End等級音響器材示範

現場當然也有很棒的兩聲道設備,讓大家實際聆聽。使用Dali Epicon 6喇叭,PlayBack Designs MPS-5 SACD唱盤,IPS-3綜合擴大機,Cardas Cables全套線材。

MPS-5 SACD唱盤是PlayBack Designs首個系列作品,同時也是成名作品,今日我們以MPS-5連接電腦聆聽音樂檔案。

MPS-5 SACD唱盤是PlayBack Designs首個系列作品,同時也是成名作品,今日我們以MPS-5連接電腦聆聽音樂檔案。

擴大機使用IPS-3綜合擴大機,其具備DAC、前級擴大機以及綜合擴大機功能。

擴大機使用IPS-3綜合擴大機,其具備DAC、前級擴大機以及綜合擴大機功能。

喇叭是來自丹麥的知名品牌Dali,型號為Epicon 6,屬於中階系列中的第二號落地喇叭,Dali喇叭的擴散性佳,聲音平均,很適合用於大型多人聆聽空間,此為胡桃木外皮。

喇叭是來自丹麥的知名品牌Dali,型號為Epicon 6,屬於中階系列中的第二號落地喇叭,Dali喇叭的擴散性佳,聲音平均,很適合用於大型多人聆聽空間,此為胡桃木外皮。

SACD與DSD的制訂者

Andreas Koch的經歷非常豐富,早期在瑞士Studer擔任數位錄音及數位取樣率轉換的工作,後來在Dolby從事數位格式轉換,並制訂了一些檔案轉換格式,後來回Studer做數位多軌盤帶錄音以及數位多軌硬碟儲存錄音編輯,至此可以見得他在專業錄音及後製公司的經歷非常多。

後來Sony和Philips為了制訂一個新的音樂格式與載體介面計畫,最終成果就是SACD(Super Audio CD)以及DSD音樂格式,當時的計畫便是由Andreas Koch擔任首席,招集各界專家進行計畫。也因此發燒友不再只有44.1kHz/16Bit的CD音樂可以選擇,SACD與DSD的問世可以說是Andreas Koch與其團隊一手催生,世上也許沒有幾人能比Andreas Koch更了解DSD。

最後大約在十年前,Andreas Koch創辦了自己擁有的PlayBack Designs,以SACD/CD唱盤以及DAC產品毫不意外地進入了High-End器材之林。目前品牌最新的產品為Sonoma系列,而這個名字便是來自於當年他在Sony所設計的Sonoma DSD多軌錄音工作站。

9

DSD提供更接近類比的聲音

Andreas Koch的強項不僅在數位音樂格式,數位類比的相互格式轉換以及資訊升降運算都是他擅長的領域,如果對類比音樂不了解是不可能製作出好聽的數位播放器和轉換器的。PlayBack Designs的產品重點在DSD播放,究竟DSD播放比起常見的PCM格式優異在何處?

Andreas Koch先談及了PCM的特點,最常見的載體是CD,制訂的取樣率為44.1kHz以及16Bit,44.1kHz代表每一秒的時間取樣頻率達到44,100次,16Bit代表每次取樣時的紀錄可有2的16次方那麼多種。取樣頻率和紀錄的位元數是可以更動的,向上提升代表更龐大、更精細的資訊量,得出來的聲音播放曲線會更加平滑沒稜角,就越接近類比曲線,例如取樣率也有48kHz、192kHz等等,而位元數則還有24Bit,32Bit。但是PCM技術上有瓶頸,在高頻的部分會有明顯噪聲問題,解決方式是使用濾波在高頻段做大幅削弱,導致了聆聽者聽起來感覺失真不自然,而產生了”數位聲”一詞。

當初制訂DSD的規格時則在取樣率上做大幅提升,每秒可記錄2,822,400次,比CD格式高上64倍的取樣次數,而在位元數上採取1Bit單位元,技術上可以降低讀取時出錯的機會,每一次紀錄都是相對的1與0,而非多位元的絕對位置。在時間記錄次數上大幅提升能夠有更龐大的聲音資訊量,可以獲得更接近類比聲音的曲線,因此Andreas Koch說DSD在聲音音場的呈現上顯得更為明確和龐大,立體感極佳,而音色會更接近類比聲音。至於高頻噪聲的問題雖然並沒有在DSD當中徹底解決,但是卻比PCM的狀況要減少非常多,以PlayBack Designs的產品為例,解碼前會先將音樂檔案升頻至4倍DSD檔案,高頻噪聲會處於人耳可清楚聆聽頻率範圍以外很遠,使音樂減少這樣的干擾。Andreas Koch認為DSD就像介於純類比以及PCM當中,既有接近類比的聲音,又能有數位音樂的便利。

而且理論上DSD最高可以記錄到100kHz的頻率響應範圍,而CD在20kHz以後都是直接捨去,或許人耳無法清楚聽見20kHz以上的聲音,但是在聲音的整體完整性上DSD絕對高上許多。更進一步的,DSD所需要的儲存空間與同樣資訊量的PCM檔案相比更小,即時讀取較為快速,應用在高解析音樂網路串流上更為優異。

10

接著Andreas Koch帶我們到顯經黑膠唱片俱樂部內的數位化實驗室,對俱樂部而言這雖稱為實驗室,但對Andreas Koch來說將黑膠轉錄成數位檔案卻是再自然不過的事情。

接著Andreas Koch帶我們到顯經黑膠唱片俱樂部內的數位化實驗室,對俱樂部而言這雖稱為實驗室,但對Andreas Koch來說將黑膠轉錄成數位檔案卻是再自然不過的事情。

Pinot ADC能將類比聲音轉錄成4倍DSD

將黑膠轉錄成數位檔案基本上有數種選擇,能轉換成PCM或是DSD,轉錄的檔案格式不同取決於使用器材,PlayBack Designs所設計的Sonoma Pinot就是一部非常高規格的ADC,聲音轉錄可看做是轉換音樂檔案格式,這是Andreas Koch從年輕以來一直在業內做的事情,他說轉換檔案最好是要轉成最高階、資料量最豐富的格式,就如同拍照要留下原始Raw檔一樣,不管將來想要降轉成什麼格式都沒問題,也會有最少的損失。Sonoma Pinot能提供的轉換格式能達4倍DSD,也就是在一秒鐘內紀錄11,289,600次,能夠最完整地紀錄下黑膠唱片所呈現的細節,將來要轉換為其他格式都相對容易。

目前市面上SACD並不多,甚至有許多是數位檔案後製升頻轉成DSD檔案再製作成SACD販售,Andreas Koch說這令人感到沮喪,但是現況就是如此,基本上消費者也無從分辨。他舉例有一回他的朋友將一張黑膠唱片轉錄成DSD保存,但是覺得聲音不正常,於是將檔案寄給他,他利用分析了音樂檔後,發現在20kHz以上的訊號通通沒有,而黑膠唱片應可儲存至少到50kHz以上的聲音資訊,原因出在於那張黑膠唱片是錄音公司直接從CD轉錄刻上的,並非是使用原始母帶重新製作,所以20kHz以上的訊號都被截掉,這樣製作方式在商業上其實頗為常見,這也是Andreas Koch較為無奈的地方。

至於究竟高取樣率的PCM檔案或DSD檔案哪一個聲音好,Andreas Koch直言理論上DSD會比較好,但是實務上取決於錄音的方式,空間和專業度,簡單說錄音時就決定了一切,這也是為何發燒友會追尋好錄音,推崇好錄音的原因。至於這些好錄音常常出現在30甚至40年前,也是因為當時人們願意花錢購買音樂,錄音室有充裕的資金、時間和人力在錄音工作上,現在的人們相對花在音樂上的錢少了,沒有資金也難為錄音室要製作出優異的音樂。

12

Andreas Koch當天幾乎知無不言,並不侷限在產品上,而是廣泛地和大家聊音樂格式,數位錄音,音樂保存等話題,他也很開心台灣擁有像顯經黑膠俱樂部這樣的好地方,希望喜愛音樂的朋友可以多加利用,環境如此舒適又有專業的服務是非常棒的。

13

更新更棒的Sonoma新系列

隔天Andreas Koch跟著代理商回到台北,我們也前往代理商辦公室繼續和Andreas Koch聊一些關於PlayBack Designs的產品。

目前PlayBack Designs的最新產品系列為Sonoma,一共有三樣產品分別是Syrah Music Server,Merlot DAC和Pinot ADC。Syrah Music Server是一部數位串流播放機,可以透過DLNA串流播放音樂,也可以USB連接外部硬碟播放音樂檔案,內部還有硬碟空間可以安裝2TB的HDD或SSD直接Ripping音樂。Merlot DAC則是提供各種數位連接方式的DAC,採用PlayBack Designs著名的Differential discrete DAC架構,最高規格為384kHz的PCM以及4倍DSD檔案,具有獨立音控的耳機擴大電路以及錄音功能。Pinot ADC則能將類比訊號轉換為數位訊號,最高規格為384kHz的PCM以及4倍DSD,增益可調平衡類比輸入,多種數位輸出,BNC時鐘輸出/輸入,可配合軟體錄音。

Sonoma系列機箱體積雖不大,但是做工十分精細,表面上有漂亮的紋路。Andreas Koch說錢要花在刀口上,刻意加大機箱雖然可以取得發燒友的好感,但不是他的風格,而且也會因此必須提高成本和售價,如因為大機箱而延長了訊號路徑反而是本末倒置,對聲音完全沒幫助,而且將成本售價控制好,讓年輕的愛樂者能夠負擔是更正面的做法。

聲音可與旗艦唱盤媲美

Sonoma系列是完全的PlayBack Designs風格,將精神和成本都花費在內部的線路設計上,讓器材能展現出真正的價值。Merlot DAC具有匹配旗艦5系列的聲音,在某些部分的設計和元件上更勝過了5系列,例如時鐘系統。他說Sonoma在聲音上與5系列非常接近,有些用家更喜歡Sonoma的表現。

Sonoma之所以要將Syrah Music Server和Merlot DAC分開的根本原因是Music Server有許多元件電路,如CPU,網路傳輸電路,USB電路,硬碟驅動控制,這些都容易產生干擾,而且Playback Design的DAC設計上僅使用一組內部主時鐘,如果都放在一起,這些電路會干擾時鐘運作,所以必須將其與DAC分開,因此雖然Syrah就是要和Merlot一同使用,但是Andreas Koch必須將他分開在兩個不同的箱體中。

全新一代的時鐘系統

Andreas Koch特別提到了Merlot DAC使用新一代的時鐘稱為micro-electro-mechanical system,取代了壽命較短的crystal製作的時鐘系統,這是更為小的客製化晶片,表現上比crystal好上非常多。而且Andreas Koch說使用MPS-5的用家也能升級成新的時鐘系統,這也是PlayBack Design的特點,所有曾經購買過的產品都能夠隨著時間升級,不會賣完產品就跟客戶說再見,與客戶建立良好的關係也是PlayBack Designs非常重要的原則,無論產品有任何狀況或要升級,原廠都願意也能夠支援客戶。例如MPS-5在推出之初的數位輸入規格並不高,但隨著時間不斷提升,包含了支援的取樣率提升以及原不具備的USB輸入,而Sonoma系列的設計也是一樣,都具備升級的空間,將來都能得到完整的支援以及服務。

14

Syrah Music Server和Merlot DAC箱體相當簡潔,一切的控制都由app來處理,PlayBack Designs的控制app我也曾使用過,畫面及操作相當清晰易用,沒有複雜的設定或過多的功能,Andreas Koch說目的就是讓使用者輕鬆享受音樂。

15

台灣總代理 極品音響: http://topaudio.tw/
PlayBack Design: http://www.playbackdesigns.com
顯經黑膠唱片俱樂部: http://www.manivinyl.club/

222317162021191824

 

 

 

 

數位類比本一家,愛恨情仇說分明 顯經黑膠俱樂部「將聲音當作藝術對待」講座

【全文輯錄自「音響論壇」】

Feb 22 / 2017 下載PDF

1

二月十九號一個週日的下午,在新竹竹北顯經黑膠圖書館這樣一個別緻的新地方,舉辦了一場同樣別具氣質的座談會—「將聲音當作藝術對待」。這場座談會由顯經黑膠俱樂部主辦,這次請來了美國Playback Designs的創立者、同時也是DSD格式制定者Andreas Koch擔任主講人,並由好感音樂江建德先生擔任引言人與現場翻譯,也邀請到U-Audio郭總編進行專業提問與對談。

黑膠數位,相輔相成

顯經黑膠俱樂部之創立初衷,是有感年輕黑膠迷人數之增長,但卻不一定所有新朋友都馬上有能力購買太多軟體或是專業之硬體設備;所以成立「圖書館」的概念,是希望可以透過租借黑膠的方式,讓更多對黑膠有興趣的夥伴,可以用更輕鬆的管道認識純類比世界的美好。而顯經也提供相關專業知識的諮詢,也積極的進行黑膠數位保存,也就是轉錄作業,除了保存經典音樂檔案之外,也方便民眾試聽;另外未來也會陸續提供清洗黑膠等周邊服務,目前除了竹北本店之外,大台北地區也會有三間分館,讓人非常期待。由於數位資料保存是顯經非常重視的一個項目,正式營運後首次講座舉行,就透過顯經創辦人以及代理商極品的牽線下,藉由Andreas Koch對數位檔案製作、規格、原理的第一手知識解說,進行深入淺出的剖析,讓現場來賓得以迅速了解看似很複雜的數位編碼規範。

DSD的好,狗最知道?

座談會一開始除了簡單介紹顯經之外,Andreas Koch也大致介紹自己的出身背景,Andreas是瑞士人,早年在Studer與Sony工作過,後來參與了DSD的規範制定,並成立自己的高階Hi End品牌Playback Designs。接下來的講解內容其實對於音響迷來說是非常基礎的,就是概述何謂PCM與DSD,並指出PCM與DSD之優劣與編碼原理,這些本刊常提的知識容我在此予以簡略。現場Andreas Koch也透過整套Playback Designs前端器材搭配DALI喇叭,讓現場來賓體會DSD與CD格式實際上聽感之差異。Andreas指出,DSD的第一強處是會明顯感受到音樂的空間感變好了,那是因為高解析DSD的「時間解析度」增加了,當每件樂器聲響在時間傳遞上的解析度更完整,自然就會覺得空間感更明顯更開闊、喇叭消失於無形。而DSD由於編碼上的形式與PCM有諸多不同,雖然理論上都有數位濾波上的失真與高頻噪訊產生,但是DSD能將雜訊處理於人耳較不能接收到之頻段,而人耳可以聽聞的範圍內,DSD相對保有較高的訊號完整度,故DSD在Andreas Koch的看法中,絕對是將黑膠音訊數位化、乃至所有音樂製作發行、保存上最優秀的規格選擇。現場有來賓問到了一個很有趣的問題,在聽了Andreas說DSD是將噪訊在人耳接收範圍外的頻段處理,那是否動物會聽得到那些不自然的噪訊呢?當原本在場對談人覺得這問題很開玩笑的時候,沒想到Andreas說了一個小故事:他說他有個錄音師朋友,那位錄音師會帶他的愛犬一起在錄音室工作,一開始製作、播放DSD64的檔案時(最早期的DSD規格),那隻狗好像就聽到噪訊了,就會「逃」出錄音室,聽不下去!後來那位錄音師改播放DSD128或更高階的DSD256音樂檔案,由於噪訊處理又移至更高的頻段,那隻錄音師的狗居然就乖乖的待在錄音室中聽歌了!所以Andreas說,這確實是有根據的,真的很有趣也很顯而易懂。

最「自然」的失真

現場好感音樂江先生提出一個問題說,黑膠在播放時,會受到針壓、方位角、水平角、VTA、以及更多唱盤機械結構、校正,甚至是黑膠本身片況,帶來一環又一環的各種失真,那這樣DSD是否就完全的贏過黑膠的類比聲呢?Andreas表示,失真,是一直存在於所有聲音傳遞中的,無論講話、樂器吹奏,經過空間、環境中所有物質的反射、折射,就會產生各種失真,只是在於這種失真是否「自然」;Andreas說,他不認為再高規格的高解析數位檔案會能完全贏過純類比的音樂載體,而DSD在做的,就是他一再強調的讓失真、噪訊「自然化」,也就是不要在人耳感覺「不自然」的頻段處去濾波,這也就是DSD聽起來較為「自然傳真,更接近純類比聲」的原因。Andreas更直說,很多人發現優秀的錄音都集中在60-70年代,追根究柢,那是因為當時音樂市場大,錄音師有更多時間講究所謂「好錄音」最重要的一環—麥克風位置的擺放,那更是使失真「趨於自然」的重點要素,而現在的錄音師工作被壓縮,民眾更喜歡「免費取得」音樂,所以麥克風擺放之學問,似乎越來越不被重視;Andreas講明一點,其實無論黑膠、盤帶、DSD,其實並不是決定音質優劣的批判性因素,錄音時有無細細考究、以及錄音師本身的態度,才是成就是否「好聲」的核心關鍵。

親自操刀玩轉錄

在會後Andreas協同幾位對談人以及部分有興趣的來賓,一起前往了顯經圖書館中的「數位實驗室」,也就是轉錄黑膠的基地,那邊擁有專業錄音室級的設備、包含了一部Playback Designs的Merlot DAC,用其將黑膠上之音訊轉化成DSD檔案;Andreas親自示範了黑膠轉錄作業,現場也提到每一張唱片本身的錄音電平不同,轉錄時要注意音訊輸入時,是否超越了音量顯示的「紅色區」,要讓量感限制在一個恰到好處的範圍,不能太過也不能太低,轉錄出來才有最完整的音樂動態重現。另外,利用黑膠測試片輸入其音軌,來校正左右聲道之平衡與轉速微調等工作也不可少,如此才能發揮數位保存的最大價值。
未來顯經黑膠俱樂部,也會舉辦更多元面向的講座活動,而這次大師Andreas Koch的精彩對談與示範,是非常成功的第一步,也很期待有更多音樂愛好者能持續關注下去!

 

 現場播放音樂的器材包括Playback Designs MPS-5 SACD唱盤、IPS-3綜合擴大機以及DALI喇叭,完美的展現出Andreas想要呈現的高解析聽感變化。

01.
現場播放音樂的器材包括Playback Designs MPS-5 SACD唱盤、IPS-3綜合擴大機以及DALI喇叭,完美的展現出Andreas想要呈現的高解析聽感變化。

 會後Andreas親自示範黑膠轉錄,可以看到使用了Playback Designs的Merlot DAC。

02.
會後Andreas親自示範黑膠轉錄,可以看到使用了Playback Designs的Merlot DAC。